Les pavillons de la conciergerie de la Torre Güell à Les Corts (Barcelone, 1884-1887). La décomposition de la géométrie régulière
Cet ensemble fut la première commande qu’Eusebi Güell fit à Gaudí. La très connue porte à l’apparence de dragon relie deux constructions : la conciergerie et les écuries. Grâce à l’influence mudéjar, Gaudí employa pour la première fois le trencadís, en alternance encore avec des pièces géométriques régulières. Quoiqu’il en soit, le matériau céramique qu’il utilise est peu onéreux.
« Un véritable artiste parvient à faire jaillir la beauté parmi les déchets. »
(Référence aux cheminées du Palau Güell, La Vanguardia, 1890)
La céramique fragmentée est devenue un élément caractéristique dans la production de l’œuvre de Gaudí. Le parcours à travers cette « peau » architecturale débute dans les Pavellons de la Torre Güell au quartier de Les Corts où, pour la première fois, il fragmente la céramique. Les précédents se trouvent à la Casa Vicens de Barcelone (1883-1888) et à El Capricho de Comillas (1883-1885), où prédomine une réticule régulière de carreaux céramiques sur le parement du mur en brique.
Depuis les toits des Pavellons Güell (1887) jusqu’à la Sagrada Família (1926) – point final –, le trencadís se transforma progressivement, incorporant divers matériaux, insolites ou de déchet, inondant de couleur l’architecture sinueuse de Gaudí.
OBJETS
La Torre Bellesguard (Barcelon
La Torre Bellesguard (Barcelone, 1900-1909). La pierre, revêtement et ressource naturelle
La Casa Batlló (Barcelone, 190
La Casa Batlló (Barcelone, 1904-1906). Le fragment, unité de l’élément organique
Le Park Güell (Barcelone, 1900
Le Park Güell (Barcelone, 1900-1914). Les plafonds de la Salle Hypostyle. Surréalisme primordial (1909
Le Park Güell (1900-1914). Le
Le Park Güell (1900-1914). Le banc ondulé. Le mirador de couleurs sur Barcelone (1909-1914)
La Casa Milà Segimon, La Pedre
La Casa Milà Segimon, La Pedrera (Barcelone, 1906-1911). La forme en sus de la couleur
